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温州网 2018-10-22 05:01
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,500999w.com  情景喜剧发源于美国工业社会时期。19世纪末,美国人开始追求生存以外的精神需求,受科技所限,听广播是大家广泛的娱乐消遣。情景式广播剧是当年的王牌节目:两个以上的主持人在特定场景中,说脱口秀逗乐听众。

  情景喜剧在这一阶段进入巅峰期,首先与影视剧数量少不无关联。虽然2000年到2008年,国内每年备案的电视剧平均超过480部,但高质量的大众作品仍属少数。在选择较少的情况下,优秀的、现实主义题材的情景喜剧便很容易突破重围。,  郑晓龙最早发现了这个变化,在1991年集结了王朔、马未都等人尝试创作了《编辑部的故事》。该剧围绕着《人间指南》编辑部,探讨了换代选举、职业骗子、吃喝之风、两岸亲情等社会话题。虽然《编辑部的故事》从时长、呈现形式上看,并非真正的Sitcom,但这部剧的成功,证明了中国对于言之有物的喜剧已经开始具备需求。,  同时,娱乐消遣方式的泛滥,令大量良莠不齐的内容涌入,难免误伤情景喜剧。吕小品曾在采访中提到,自己写的戏,夭折得太多了。情景喜剧目前的创作大多持观望和保守状态,煽情和正能量剧情都争取做到更明显,反讽内容大量减少,不咸不淡的剧情显然无法满足观众需求。

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,www.hh.cc,  曾有数据统计,每个人对同一类笑点接受的次数只有5-10次,同一类的网络段子在流行几个月后,很快销声匿迹。而笑,是非常私人的生理举动,如何能抛一个包袱,逗笑老中青三代人,情景喜剧的创作步履维艰。英宁说,自己每天都在看不同的电视节目、短视频,他希望自己边了解目前流行的笑料,边绞尽脑汁地思考,什么样的剧情还能出人意料。“如果现在再创作《东北一家人》,我相信肯定没有那么多观众看,因为东北的包袱已经被传播得太多了。”他说,创作情景喜剧的人必须是时代的弄潮儿,想在这尖上走,就必须随时把握时代。

  除此之外,从业人员增加,也为情景喜剧拓宽了创作思路。以往,英氏情景喜剧大多以家长里短、柴米油盐、或以某一具体的公共场所为主,延续了美式情景喜剧的基调,而尚敬拍摄的《炊事班的故事》虽然没有家庭情景喜剧那样接地气,但军旅题材、积极向上的小人物思维、真实展现的中国军队的生活,让不少观众耳目一新。《武林外传》更是剑走偏锋,不仅大胆地去掉罐头式笑声,同时尝试了以古喻今,以江湖喻社会,糅杂了大量非真实的“后现代主义”的创作方式,保留反映社会、反映人性的先锋性隐喻的创作基础上,完全颠覆了大众对于情景喜剧的固有认知。,  繁荣过后,情景喜剧逐渐进入潮落期。2009年后虽有《爱情公寓》《龙门镖局》等关注度颇高的作品出现,但无论是口碑还是创意,整体水准已明显大不如前。据不完全统计,2008-2009年产出情景喜剧至少16部,平均评分7.5;2010-2011年约10部,平均评分直接下降到6.8。各式各样的电视剧、综艺、网络段子、短视频产品,都在为大众输送着欢乐,情景喜剧开始逐渐被观众遗忘。,  今年,距《我爱我家》播出已过去了25年。在这25年间,《闲人马大姐》《东北一家人》《炊事班的故事》《家有儿女》《武林外传》……一部部情景喜剧用喜闻乐见的小幽默、大智慧,见证着中国时代的变迁和社会发展。

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